О Джорджоне известно очень мало: только несколько современных документов относятся к нему, и только шесть или семь сохранившихся картин теперь считаются «почти наверняка» им. Тем не менее, он повсеместно признан одним из самых влиятельных западных художников. Вероятно, обученный Джованни Беллини, он создал поэтическую картину настроения, основанную на цвете, свете и новом видении пейзажа, который мы все еще называем «Гиоргионеск». Хотя мы приписываем ему жертвенник в его родном городе Кастельфранко, разрушенную обнаженную фигуру в фреске, отделенную от здания в Венеции, которое он и Тициан украшали, и два портрета, написанные его именем в шестнадцатом веке, он, кажется, специализировался на небольших, загадочных «субъективных» картинках, подобных этому для частных коллекционеров. Независимо от того, была ли картина, которая была вновь открыта, сильно повреждена, в 1933 году на вилле шестнадцатого века в Пост-Касале, к югу от Венеции, сам Джорджоне не очень важен для нас как зрителей; это, безусловно, «Горгионеск».Итальянский титул, Ил Трамонто, захватывает особый характер картины лучше, чем английский перевод, ибо на итальянском солнце буквально «за пределами горы». В глубоком пейзаже, встречающем горизонт в поразительной полосе синего, два путешественника останавливаются, кроме бассейна, из чьи мутные воды появляется немного бешеного монстра.Отшельник обитает в темной пещере на дальней стороне. Связанный Святой Георгий на среднем расстоянии - реконструкция реставратора, добавленная в 1934 году, чтобы покрыть область вспыхивающей краски, и объяснить, что появляется на фотографии того периода, чтобы быть опозоренным хвостом дракона. Другие реконструированные области включают более крупного монстра в воде. Современные дополнения делают небезопасным любое чтение предполагаемого значения картины. Если Святой Георгий изначально присутствовал, отшельником может быть Энтони Эббот, святой, страдающий от язв, защитник от эпидемий - о которых было сказано, что демоны в форме монстров пришли ночью, чтобы «вырезать свое тело зубами, рогами и когтями». Двумя мужчинами на переднем плане может быть Святой Рох, средневековый французский паломник, который поймал чума во время ухода за больными, и его компаньон Готхард, ухаживающий за язвой на ноге святого. Тело святого Роха, одного из главных защитников от вредителей, является одной из величайших реликвий Венеции.Если сравнивать II Tramonto с, например, пейзажом Патенье, написанным несколько лет спустя, то можно понять большое влияние работы Джорджоне. Для всей своей искусственности этот пейзаж приглашает нас войти в него воображении; строительство, в клиновидных плоскостях попеременно светлых и темных, подчеркивает непрерывность от переднего плана через четко определенное пространство для голубого горизонта. Грязное дерево в центре, как скала и листва с обеих сторон, отталкивает далеко от близкого. Мягкие градации от тени к свету, контуры и отражения размыты, как если бы дымом, изолированными и таинственными фигурами, едва видимыми, возможно, воображаемыми монстрами, альпийским городом вдалеке, сочетают в себе чувство глубокого, но неопределенного эмоций, так как «Ответственность падает с воздуха...» Линия с привидениями Томаса Наше может быть больше, чем визуально, а это происходит из стихотворения под названием «Время наклонения».