Примерно в конце 1660-х годов многие из первых взглядов на голландский пейзаж в его различных аспектах Руисдал. Море, берег, огромные плодородные равнины теперь становятся важными объектами, бок о бок с лесами и водопадами, и их всегда видят под величественным небом. В его панорамном видении Хаарлема с его отбеливающим основанием, который продолжается в семидесятые годы, рука мастера чувствуется в силе и обманчивой простоте композиций. На полях были знакомые достопримечательности в свое время. После пивоварения, отбеливающий белья, изготовленный в Голландии, и неочищенная ткань, импортированная из Англии, Германии, и стран Балтии, была основной отраслью Haarlem. «Хаарлемпес» Якова, как их называли в его день, обращается к нам, потому что они предлагают то, что теперь принято как наиболее характерный взгляд на голландскую сельскую местность, при достижении беспрецедентной степени открытости и высоты. Тот, что в Цюрихе, вершина достижения Джейкоба, является примером такого рода. Его небо, как и небо в большинстве из них, занимает более двух третей холста, но впечатление высоты здесь усиливается вертикальным форматом, и все еще больше по доминирующей части вышки, сильно смоделированные облака играют в стремительно развивающейся воздушной зоне. Перспектива равнины показана с исключительно отдаленной и возвышенной точки зрения. В результате происходит сокращение как по масштабам, так и по совпадению водных дюн, древесины и участков земли. Твердая сплоченность великого облачного неба набирает массу и значимость от его отношений до диминутивных форм. Глаз может исследовать здесь - больше, чем в большинстве других «Haarlempjes» - обширное пространство земли, сильно дифференцируемое градациями чередующихся полос света и тени в расстояние к горизонту, растянутому как синус.