Река Наймф на Фонтане (1518, Лейпциг) открыла длинную серию картин Венеры, Лукреции, благодати, суда Парижа и других предметов, которые служат предлогами для чувственной обнаженной женщины, в которой Кранах выглядит как своего рода Франкоис Бушер 16-го века. Наивная элегантность этих дам, чьи стройные, греховные тела бросают вызов основным принципам анатомии, были явно на вкус немецких судов и имеют непреходящее очарование. Но в зачатии и стиле они оглядываются на международный готический стиль века назад. Таким образом, с исторической точки зрения работа Кранаха была обратной водой в европейском искусстве XVI века. И хотя он был доминирующей фигурой в живописи северо-восточной Германии в течение своей жизни, его влияние было ограничено его непосредственным кругом.