Эта точка зрения Гонфлера была датирована 1865 годом Моне, когда картина вошла в Лувр в 1911 году. Тем не менее, письма местного живописца, Александра Дюбура, напоминающие снежные пейзажи, написанные художником в 1867 году, делают это более позднее свидание более вероятным. На крыше слева, вероятно, находится ферма Saint-Siméon, место встречи для художников, которые в то время регулярно работали и оставались в этой части Нормандии: Тройон, Даубини, Корот, Курбет, Будин, Йонгкинд и Базиль...и, конечно, Моне. С этим выбором темы Моне последовал по стопам Курбета, который занимался снежными пейзажами в ряде жанровых сцен. Но в отличие от старшего живописца, главный мотив которого остался метком и охотником и который создал множество анекдотических сцен, Моне рисовал почти пустынный пейзаж, где тележка и ее оккупант играют очень незначительную роль.Картины под снегом дали Пропустите возможность изучить вариации света и использовать различные нюансы цвета. Стремясь создать новое представление о сельской местности, художник использовал ограниченное количество оттенков. Он предпочитал коричневые, земные цвета и блюз, используемые во многих различных оттенках, так что земля не равномерно белая, а иридисценция с отражениями. Моне написал несколько таких «эффектов снега» во второй половине 1860-х годов. Самым замечательным из них, без сомнения, является знаменитый Магпи (Musée d'Orsay), датируемый зимой 1868-1869 годов. Более того, именно в декабре 1868 года он признался в письме своему другу Базилью, что нашел нормандскую сельскую местность «возможно, даже более приемлемой зимой, чем летом».