Это изображение представляет собой двухмерное произведение искусства, например
рисунок,
картину,
принт или подобное произведение.
Авторские права на это изображение, скорее всего, принадлежат либо
художнику, создавшему его, либо
лицу, заказавшему работу, либо его
юридическому лицу. наследники. Считается, что использование
изображений низкого разрешения произведений искусства:
в целях
критического комментария:
- конкретная рассматриваемая работа,
- художественный жанр или техника, использованные в произведении, или
- художественная школа или традиция, к которой принадлежит художник,
квалифицируется как
добросовестное использование в соответствии с
закон об авторском праве.
Любое другое использование этого изображения потенциально может представлять собой нарушение авторских прав.
Выражательная Женщина II может рассматриваться как окончательная манифестация плинтусов Джоан Мирó’, произведений, характеризующихся насилием исполнения и образов. Он был написан в то время, когда Miró, как Пабло Пикассо и Хулио Гонцález, остро отреагировал на события испанской гражданской войны.Человеческая фигура была превращена здесь в гротескное и плодотворное существо. Однако агрессивность образов и формальных элементов сосуществует с причудливыми деталями и космическими последствиями. Хотя открытый, зубчатый рот придает чувство женственности или страдания, ее бутылочка-вежество подразумевает ее генеративную силу. Ее экспансивная туловища представляет собой непроницаемую землю, ее горизонтную линию, описанную ее квадратными плечами, из которых растут растительные стволы рук и шеи. Птицы и рыбы, плавающие через атмосферу, становятся знаками для воздуха и воды, в то время как луна, звезда и планеты эмблемы на ошейнике женских связок расширяют ассоциации, чтобы охватить астральный план. Остальные абстрактные формы, кажется, медленно проходят на таинственных орбитах, проходя через и за пределы друг друга, меняя цвет, где они пересекаются. Создается сплоченная вселенная, несмотря на дихотомии света и темноты, воспитание и разрушение, жизнь и несуществование. Интеграция обеспечивается повторением форм, таких как лист и оваль, что предполагает аналогии: женщина с кулоном становится луной или влагалищем, ее волосы напоминают линии зрения, как у рыбы, или лучи света, и ее зубы приравниваются к декоративным мотивам или горам в миниатюрном пейзаже ее ошейника.Эта работа постдатирует примерно на два месяца более генерализованную Сидящую женщину I (Коллекция Музей современного искусства, Нью-Йорк).