Среди ранних работ Караваджо, эта картина, в которой поза руки может вспомнить его долг перед коленным пастухом в фреске Петерзано, относится к небольшой группе, которая всегда считалась автопортретами. Живые цвета лица субъекта, его сияющая улыбка и глубочайшая серьезность его мифологического достоинства все усиливают попытку подорвать высокие склонности художественных традиций эпохи Возрождения. Здесь нет бога, только больной молодой человек, который может страдать от последствий похмелья. Нет никаких ошибок в наслаждении художника на изображении тонких персиков и черного винограда на плите, белого винограда в его руке и виноградных листьев, которые коронуют его волосы, но художник не довольствуется просто продемонстрировать свою превосходную технику: он хочет играть интимную роль и только плита отделяет его от зрителя. Его внешний вид поражает, а не красив: он показывает, что его лицо нездорово и что его правое плечо - это не бронзовое Адонис, как того требует конвенция, но бледное, как в случае с любым человеком, который обычно носит одежду.