Пространство комнаты с квадратным планом (8,1 х 8,1 м) по существу является кубом, и в нем Мантегна создала монументальную архитектурную реальность с помощью ребер на потолке, соединяющей с пиластерами на стенах, которые в свою очередь поддерживаются мраморным соклом. В центре потолка находится много восхищенный окул, открывающийся на окрашенное небо. Интерплей уровней реальности развивает идеи, уже изложенные в его искусстве. Только корбелы на самом деле каменные, высоко отработанные ребра, гирлянды, которые окружают восемь бюстов императоров, поддерживаемых лепти, и ансамбли в декоративных лозах окрашены, чтобы имитировать мрамор настолько убедительно, что даже современный зритель иногда обманут. В треугольных пространствах на краях потолка находятся двенадцать мифологических сцен Орфея, Ориона и Геркулеса с фонами симулированных мозаик, устройство, которое Рафаэль должен был использовать в потолке Станзы делла Сегнатура. Только две стены имеют образные повествования: северная стена с сценой, которая обычно называется Суд и западная стена, разделенная на три сцены, Слуги с лошадьми и собаками, Надпись с Путти и Встреча. Остальные две стены окрашены с подражающимися кожаными драпировками, которые посягают на другие стороны, а также создают выдумку о том, что были занавески перед всеми четырьмя стенами, и с двух сторон они были открыты, чтобы раскрыть изображенные события. Центральным предметом фресок является Людовико III Гонзага, его жена, его дети и его суд. Закрытое письмо, проведенное кардиналом Франческо Гонзага на собрании, похоже, то же самое, которое сейчас открыто, что Людовико, сидя на маджесте, содержится в Суде, и должно считаться важным для понимания картин. Стиль фресок похож на предыдущие работы Мантегны. В композициях доминируют нарративные элементы, с фигурами, установленными фриз-подобными, рядом с плоскостью изображения в узком пространственном шельфе перед ландшафтом или архитектурным заведением.