Внутри этой картины шесть отдельных изображений, переплетенных и заложенных друг на друга. Эта композиция, вероятно, является лучшим примером параноиакально-критической деятельности в действии на картинах, выполненных Далом. Он не удовлетворен стремлением к двойному изображению, но преуспел в том, чтобы накапливать и подниматься одновременно, или один за другим в соответствии с конкретной способностью зрителя, шесть различных предметов, таким образом оправдывая название The Endless Enigma, которое он дал этой картине.Субъекты в последовательности: лежащий философ; лежащий серый хунд; мифологический зверь; лицо великого Циклопея, Кретина; мандолина; сговорщик плодов и инжиров на столе; и, наконец, женщина, замеченная из спины, управляя парусом. Здесь можно увидеть, к тому же, появляясь в углу справа, верхняя часть лица Гала с тюрбаном на голове и внизу слева, уравновешенной на палке, скелетные остатки грильированного сардина. Несколько раз за тот же период Дал изображал гриль сардины, помещенные в посуду, вместе с телефонами, такими как: Пляж с телефоном, Возвышенный Момент, Имперские Виолеты или Энигма Гитлера, во всех которых этот инструмент символизирует период большой политической напряженности в Европе, предшествовавший Второй мировой войне, особенно во время Мюнхена, когда телефон играл такую важную роль в переговорах между союзниками и Гитлером. Большинство из этих фотографий, в том числе The Endless Enigma, были начаты - действительно, почти все были окрашены - в поместье Коко Шанель, «La Paula», в Рокебрюне на Cote d'Azur.