«Титиан написал эту картину для Scuola Grande of Santa Maria della Carità, теперь галерея Accademia Венеции. Картина замечательна своими светящимися цветами и тщательным изображением натуралистических деталей. Архитектурные витаты, вдохновленные декорациями для театра, играют фундаментальную роль в работе. Из этого использования перспективы и из других стилистических зацепок видно, что Тициан восприимчив к влиянию тосканской-римской живописи. Картина, которая занимает всю входную стену, кажется версией 16-го века нарративных работ Витторе Карпачо. Картина составлена с живописным росписным ритмом; справа наверху лестницы священник и его помощники ждут крошечной фигуры Марии, которая появляется еще меньше в своем ореоле святого света на размышляющем архитектурном фоне. Слева стоит тростник на глазах у большинства из них, очерченный на горном фоне, традиционно предположительно на фоне марморола в Кадоре. Величие композиции может показаться изученным и даже академическим, но картина элементов, которые его составляют, примечательна для блестящего богатства цвета и взаимодействия тонуса. И среди множества отдельных портретов, каждый из которых нарисован с четкой и непосредственной объективностью, мы отмечаем, в частности, четырех человек, одетых в тога. В своем изображении, полном монументальной торжественности и индивидуальной энергии, они являются типичными примерами ценности Тициана как портретиста жизни в 16 веке. Его объективные наблюдения сильно отличаются от индивидуальных психологических исследований Лоренцо Лотто. Предлагаемое прослушивание (поток mp3, 22 минуты): Иоганн Себастьян Бах: Кантата, BWV 82