Закругленная часть панели является более поздним дополнением (возможно, художником), как показывают копии, такие как в Accademia di San Luca, Рим. Ридольфи упоминает картину как пребывающую в церкви С. Марии Нуовой, Венеция, из которой она была взята в 1808 году в Бреру. Очистка в лесу погружена в отражения огненного заката, а камни и кожа старой аскеты имеют ту же старозолотую флуоресценцию. Этот хроматический плазм является реальной темой картины. По составу маннеристская структура скрещенных диагонали не является самоцелью, а подчеркивает жизнеспособность дикой природы и предполагает, что ветер дует. Разрушив старые отношения между тональной живописью и сумеричными эффектами Джорджоне, Тициан посвятил себя монументальному стилю без, однако, каких-либо риторических предубеждений. Следуя единому принципу визуализации сильнейших визуальных эмоций, он достиг высшей лирической свободы. Успех и популярность этой картины подтверждается существованием многочисленных реплик, копий и производных, в том числе одной Рубенса в Хаарлеме, а другой - Брусасорзи в Роверето.