Тема картины сродни картине мастера Верхнего Рейнланда. В этом снимке Дева также сидит на земле в середине замкнутого цветочного сада, в котором весенний рывок вперед. Она сопровождается только святой Екатериной Александрийской и большим количеством ангелов. Однако, в то время как Франкфуртская картина, хотя и гармонична, как сказка, открывает нам мир, в котором повседневные события благоустраиваются, но мир, в котором можно жить, картина Стефано показывает непривлекательный мир, в который мы не могли проникнуть, испытать или жить. Это происходит не только из-за выражений цифр, предполагающих безвременность и не только из-за золотого фонтана, который напоминает одно из работ ювелиров для литургических целей (в отличие от которого фонтан на картинке из Верхнего Рейнланда настолько реалистичн, что он имеет лужу, прикрепленную к нему цепью), и не из-за меча и колеса ( атрибуты Святой Екатерины), которые мешают зрителям войти на переднюю часть картины Вероны. Он недоступен, прежде всего, потому, что пространственное окружение почти неопределенно, а фигуры и объекты кажутся полностью возвышенными. Земля и ожерелье сада, изображенные сверху, имеют золотой коричневый оттенок, и этот основной тон очень близок к нейтральному золоту фона - поэтому создается практически однородная поверхность. Если мы осмотрим его более тщательно, мы будем удивлены, обнаружив, как замыкает план земли этого сада: его левый задний угол выключается, в то время как корпус, как только он достигает края картины, меняет свое направление, чтобы закрыть передние уголки тоже. Но из-за однородности форм и цветов все это мало заметно. Против этой гобелены - как и поверхности изящные формы фигур и растений, часто напоминающие друг друга, выделяются как декоративная декоративная картина (см., например, сходство крыльев ангелов и павлинов). В отличие от мастера Верхнего Рейна, Стефано да Верона не устанавливал тщательно наблюдаемые детали природы бок о бок, а стилизовал формы и превратил их в украшения. Это темная область мантии Девы, которая наиболее заметно выделяется из однородного фона. Она сидит на черной подушке на земле, подушка окружена розами различных цветов, расположенных на равных расстояниях друг от друга. Мадонна - королева не только идиллической империи вневременной гармонии, но и мира вечной, глубокой печали. Она печально смотрит в космос. Поза, в которой она сидит на земле, - это то же самое, в котором она скорбит о своем мертвом Сыне. На самом деле, красные розы также относятся к мученичеству Христа, и многочисленные темные цвета предопределяют суровые тоны Страсти.