Картина в апсисе Веронского собора была выполнена Франческо Торбидо после дизайна Джулио Романо. В эпоху Возрождения украшение церкви часто сосредоточено на апсисе и входной стене. Эти терминалы расширенных внутренних пространств видны с большого расстояния, привлекая внимание посетителей. Украшение апсовых башен над событиями массы у высокого алтаря; украшение внутренней стены фассады служит напоминанием или подкреплением для посетителей, когда они покидают литургическую церемонию и церковь. Большой формат в обоих местах призывал к фундаментальным, весомым темам. Примеры крупномасштабных окрашенных осколок распространены в районах, управляемых Венецией, но также и в Эмилии. Масштабная фреска в апсидном хранилище или на входном фанкаде может, по-видимому, разбить поверхность стены, чтобы обеспечить видение неба или вид исторического события; в качестве альтернативы, она может иллюзионистически расширить существующую архитектуру и оживить ее святыми фигурами. Для архиепископа Вероны Джулио Романо разработал декор для канцлера собора, который был казнен Франческо Торбидо в 11534 году. Картина поместила архитектуру Возрождения на готическую структуру. В своде апсы украшены окрашенными гробами, перед которыми, на балюстраде, апостолы, похоже, стоят в самой церкви. Над апостолами Дева Мария плывет в облаке к окрашенному открытию в небе в хранилище канцлера. Таким образом, предположение Нэри, похоже, происходит в канцлере церкви».