Edgar Degas (i)
Fogg Art Museum (Cambridge, United States)
Для Репетиции балета, Degas' выбрал точку зрения немного сверху, с одной стороны, с акцентом на сцену, граничащую с подсветками. Легкость балерины танцует, контрастирует с расслабленными жестами тех, кто слева, ожидая исполнения. Тонкий слой краски, со временем еще более прозрачный, позволяет невооруженным глазом увидеть творческую работу художника. Ноги некоторых танцоров в покое были перевернуты. В середине юных женщин стояла учительница балета, его спиной к зрителю. Наконец, рядом с сидящим человеком была еще одна фигура, обрушившаяся на стул.Эта картина в оттенках серого была сразу замечена на первой выставке импрессионистов в 1874 году. Художник Джузеппе Де Ниттис написал другу: «Я помню рисунок, который, должно быть, был танцевальной репетицией [...], и я могу сказать вам, что он был чрезвычайно красив: костюмы муслин были настолько диафантными, и движения настолько верны для жизни, что его нужно увидеть, чтобы поверить; это просто невозможно описать». Как и Де Ниттис, многие критики рассматривают эту работу как рисунок, а не как картину. Это правда, что Дега захватил самые деликатные нюансы, используя оттененные тона. Он изобрел этот нейтральный, молочный тон, в то время как резкое сценическое освещение выявляет блестящий белый тутус, который придает ритм композиции.Из всех балетных сцен Дега эта монохромная картина радикально отличается от настоящей «оргии цветов» в его поздних работах. Объяснение не вызывает сомнений в том, что балетная репетиция должна была служить моделью для гравера.
ArtsDot.com (Edgar Degas)
Arts & Entertainment > Hobbies & Creative Arts > Artwork
https://RU.ArtsDot.com/ADC/Art.nsf/BuyPrint?Open&RA=8EWF3B
ArtsDot.com-A-8EWF3B-OilPainting-38x30.3inch-P438Z-RU-USD
OilPainting [{A-8EWF3B}]-PROMOTION(HVTHR15)-NamePlate-FRAME(P438Z)-Linen-Dim(38 x 30.3 inch (96.5 x 77 cm))-Edgar Degas-Репетиция балета
https://ArtsDot.com/ADC/Art-ImgScreen-3.nsf/O/A-8EWF3B/$FILE/Edgar_degas-ballet_rehearsal.Jpg
Для Репетиции балета, Degas' выбрал точку зрения немного сверху, с одной стороны, с акцентом на сцену, граничащую с подсветками. Легкость балерины танцует, контрастирует с расслабленными жестами тех, кто слева, ожидая исполнения. Тонкий слой краски, со временем еще более прозрачный, позволяет невооруженным глазом увидеть творческую работу художника. Ноги некоторых танцоров в покое были перевернуты. В середине юных женщин стояла учительница балета, его спиной к зрителю. Наконец, рядом с сидящим человеком была еще одна фигура, обрушившаяся на стул.Эта картина в оттенках серого была сразу замечена на первой выставке импрессионистов в 1874 году. Художник Джузеппе Де Ниттис написал другу: «Я помню рисунок, который, должно быть, был танцевальной репетицией [...], и я могу сказать вам, что он был чрезвычайно красив: костюмы муслин были настолько диафантными, и движения настолько верны для жизни, что его нужно увидеть, чтобы поверить; это просто невозможно описать». Как и Де Ниттис, многие критики рассматривают эту работу как рисунок, а не как картину. Это правда, что Дега захватил самые деликатные нюансы, используя оттененные тона. Он изобрел этот нейтральный, молочный тон, в то время как резкое сценическое освещение выявляет блестящий белый тутус, который придает ритм композиции.Из всех балетных сцен Дега эта монохромная картина радикально отличается от настоящей «оргии цветов» в его поздних работах. Объяснение не вызывает сомнений в том, что балетная репетиция должна была служить моделью для гравера.
Edgar Degas
Edgar Degas
Пастель
Пастель