Внутри этой картины шесть отдельных изображений , переплетены и положены друг на друга . Эта композиция, вероятно, лучший пример paranoiac-critical деятельность в действии в картинах, выполненных даль . Он не удовлетворен преследованием двойного образа, но ему удается одновременно накапливать и поднимать , или один за другим в соответствии с конкретными возможностями зрителя , шесть разных предметов , тем самым оправдывая название «бесконечная загадка», которую он дал этой картине . Предметы в последовательности : лежачий философ ; борзая лежа ; мифологический зверь ; лицо великого циклопа , Кретин ; мандолина ; композитор фруктов и инжира на столе ; и наконец женщина, увиденная со спины, чинящая парус . Здесь можно почувствовать , помимо , появляется в углу справа , верхняя часть Gala's лицо с тюрбаном на голове и внизу слева , сбалансированный на палке , скелетные остатки жареной сардины . несколько раз за тот же период даль изобразил жареные сардины , помещены в блюда , вместе с телефонами , такие как : пляж с телефоном , возвышенный момент , имперские фиалки , или загадка гитлера , во всем этом этот инструмент символизирует период великой политической напряженности в европе, предшествовавший второй мировой войне , особенно во время мюнхена , когда телефон сыграл такую важную роль в переговорах между союзниками и гитлером . Большинство этих картинок , включая бесконечную загадку , были начаты - верно , почти все были нарисованы - в поместье коко шанель , “ ла паула , “ в рокбрюн на кот d'Azur .