Воспользовавшись огромным пространством, башня населяет , Делоне проследил движение глаза, следуя траектории движения конструкции до неба и снова вниз . Как глаз перемещается от дерева на переднем плане к дальнему концу башни , и следует за изогнутой ветвью через лицо здания и спускается вниз по колонне облаков , башня начинает качаться взад и вперед между передним и задним планами , переключаясь между его положением в качестве автономного three-dimensional объект и его часть как элемент узора на поверхности изображения в целом . ¹ Эти оптические эффекты становятся еще более очевидными в Delaunay’s позже работает из серии window , что привело его к более высокому уровню абстракции . эйфелева башня с деревьями знаменует собой начало Delaunay’s “ destructive” фаза : твердая форма в его ранних работах становится фрагментированной и начинает рушиться , хоть , в отличие от объектов Cubists’ исследования , башня здесь все еще остается отличимой от окружающего пространства . Эта работа показывает начало artist’s использование света для проникновения и разрушения твердой формы , расщепление его предмета в калейдоскоп разрушенных элементов . В виде Delaunay’s изучение энергии и нематериальности света стало более интенсивным , его работы стали более четко выражать artist’s вера в то, что свет - это сущность всего being— “ единственный reality”—and наше восприятие этого пути к гармонии .